聚焦第37屆中國電影金雞獎，《今日影評》推出系列特別節(jié)目《真論電影——2024年中國金雞百花電影節(jié)深度對話錄》，三問中國電影，共話電影發(fā)展得失，繪就新的征程。

第一問，“好故事在哪里”？

回顧2024年，中國電影經(jīng)受著短視頻、短劇等多種快節(jié)奏娛樂方式的沖擊，如何拍出更多讓觀眾強烈喜歡的好故事，吸引觀眾回到電影院，成為了電影人必須面對的考驗。

本期《今日影評》將深度對話榮譽影人《滿江紅》編劇陳宇、《封神三部曲》編劇冉平、《獨行月球》導(dǎo)演張吃魚、《三大隊》編劇張冀，共談第一問——“創(chuàng)作之問”：好故事，在哪里？

首先，怎么樣才算是一個好故事？

在編劇、導(dǎo)演陳宇看來，第一點是“敘事樂趣”——觀眾能夠跟隨故事發(fā)展，感受到其中妙趣。

第二點則是“思想內(nèi)涵”——在故事中濃縮著創(chuàng)作者對人生或?qū)κ澜绲睦斫狻?/p>

第三點是“情緒波動”——洞悉當(dāng)下觀眾的需求，并讓觀眾與故事產(chǎn)生情緒共鳴。

《封神》系列電影編劇冉平直言“新鮮、有趣、動人”成為構(gòu)成好故事的必要因素。

《中國合伙人》《親愛的》等作品的編劇張冀認為：“時代轉(zhuǎn)化之間特別豐滿的人物支持了許多好故事的誕生。”

在編劇、導(dǎo)演張吃魚眼中，“不局限在作者的自我表達中，要去知道觀眾需要什么。”

但問題隨之而至，在慢慢變“短”的時代里，電影如何講好“長”故事？

張吃魚認為：“短視頻是給予了電影創(chuàng)作者提示的。短視頻憑借其更短的創(chuàng)作周期，更能夠捕捉到觀眾當(dāng)下最敏感的情緒點，所以電影創(chuàng)作也要既立足于當(dāng)下觀眾的情緒痛點，也要放眼未來融入時代思考。”

隨著短視頻、短劇帶給觀眾的刺激愈發(fā)直接和強烈，張冀補充了另一個觀點：“今時觀眾對電影故事的要求也更加極致，只有蘊藏著情感的極致人物、極致故事環(huán)境、極致戲劇沖突才能成為觀眾心中的好故事。”

而冉平提到，由于短視頻已經(jīng)讓“太陽下無新鮮事”，因此電影單純?nèi)ゴ蛟煲粋€“新”故事已經(jīng)變得異常艱難，古典文化是不容忽視的“靈感寶庫”。

在《封神》創(chuàng)作前期，制作組從90后、00后的訪談中得知，大部分年輕人是從未閱讀過《封神演義》原著的，所以想要打動新時代觀眾，單靠原著故事的復(fù)刻是萬萬不可的，如何抽絲剝繭梳理出《封神演義》中與當(dāng)下觀眾能夠情感呼應(yīng)的脈絡(luò)，并從其中開掘新意，才是《封神》系列電影創(chuàng)作的重中之重，也是其最終成功的“不二功臣”。

有如此多的成功之鑒，未來銀幕上，觀眾期待哪些“好故事”？

“現(xiàn)實題材要跟類型電影結(jié)合，要提速”。編劇、導(dǎo)演張冀的四部待映作品，《千里江山圖》《阿爾茲海默之家》《東極島》《孤星計劃》都是強類型融合寫實電影，在真誠的創(chuàng)作者表達外，包含著吸引年輕觀眾的強烈戲劇沖突。

例如《千里江山圖》，是以上海地區(qū)諜戰(zhàn)為背景，同時融合政治、驚悚、懸疑等極強沖突性的戲劇元素。

而從改編作品來看，觀眾期待的“好故事”不能僅僅照搬照套，一定要在經(jīng)典原作的基礎(chǔ)上融入創(chuàng)作者思考，以及對當(dāng)下觀眾需求的親切關(guān)照進行再創(chuàng)作。

陳宇舉例小說《三體》，無論是動畫還是網(wǎng)劇，甚至立項的電影，都要做到“在尊重原著的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作。”

冉平就此問題透露，《封神》三部曲的第二部和第三部并不是根據(jù)《封神演義》原著的三部分來切分故事的，而是希望每一部都能濃縮改編成一個完整的故事，讓沒有接觸過前作的觀眾也能感受到《封神》的“新鮮、有趣、動人”。

中國電影“好故事”的創(chuàng)作初心是什么？最終想要抵達的遠方在哪里？

面對這個問題，陳宇、張吃魚、張冀和冉平不約而同地給出了同一個答案：觀眾的心中。

張吃魚在影片《獨行月球》中曾寫下，宇宙那么大，我們還會遇見。這是他由衷而發(fā)的肺腑之言，他希望借創(chuàng)作，能夠走進更多觀眾心中，讓他能和觀眾成為彼此知音。

透過與電影人們的深度對談，他們的創(chuàng)作熱情如灼灼之火清晰可見，但中國電影的未來之路仍然充滿著無限挑戰(zhàn)。

好故事的書寫從來不是一蹴而就，只有始終保持與觀眾、與時代坦誠相對的初心，才能讓獨屬于中國電影的好故事，綿延不絕，代代生息。